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(一)八大乌金体蟾蜍体:吞弥桑布扎在创制新的藏文时,确定了乌金体和乌梅体两种书体。吞弥桑布扎确定的乌金体叫做蟾蜍体。藏文创制以来,十分注重书法艺术,*在吐蕃时期就产生了八大乌金体,即蟾蜍体、列传体、稞体、串珠体、雄鸡体、鱼跃体、雄狮体和蜣螂体。有八大乌金体的碑文或岩刻文,文献中有记载,只是至今只找蟾蜍体和串珠体的所在地与石刻文。(二)丹体在吐蕃时期,乌金体产生了两大书体,即丹体和黎体。丹体是在八世纪由大译师丹玛孜芒**的。后来,丹体成为规范书体,流传至今。迄今一切乌梅体都是由丹体派生出来的。而黎体则失传了。(三)密文体、伏藏体、幻妙体吐蕃时期还产生了密文体、伏藏体、幻妙体等许多书体。佛教分为显宗和密宗两大修行范畴。密宗传人吐蕃是在公元八世纪,是印度佛教大师莲花生传人吐蕃的。密文体莲花生和他的吐蕃密妃康卓益西措杰创新的专门用于记录书写密宗典籍的特殊书体。虽然,其形状与通行的藏文书体不太一样,但是其拼写读法、文法、正字法等均与通行的藏文一样。因此,密文体是藏文的一种特殊的书体。青海口语学习藏语平台!青海省少儿学习藏文平台
说唱艺术是***流行于藏族民间的一种文学表现形式,藏族人民在还没有自己文字的远古时代,就开始以口头说唱的形式,艺术地反映自己的生活,抒发思想感情,传授生产和生活经验,表现审美观念和艺术情趣。《格萨尔王传》在民间以两种形式流传,一是口头说唱形式,一是抄本、刻本形式。口头说唱是其主要形式,是通过说唱艺人的游吟说唱世代相传,而说唱艺人有着各种传奇。在众多的说唱艺人中,那些能说唱多部的***艺人往往称自己是“神授艺人”,即他们所说唱的故事是神赐予的。“神授说唱艺人”多自称在童年时做过梦,之后生病,并在梦中曾得到神或格萨尔大王的旨意,病中或病愈后又经僧人念经祈祷,得以开启说唱格萨尔的智门,从此便会说唱了。说唱艺人不仅说唱“岭仲”,即格萨尔传,还说唱仲和仲鲁,即以口头流传为主的民间故事、直接来自佛经的书面故事、格言注释收录的故事、有关西藏政教历史的故事、人物传记以及涉及西藏的历史掌故等。除此外,还有说唱道歌的古尔鲁、“赞词祝颂”的堆巴和谐巴、古代藏族士兵征战和壮威歌的“百”等。安多本地儿童学习藏文专业藏语教课机构康巴学习藏语线上平台!
上古语言学时期——古象雄文明时期,为古代藏族文明服务的象雄语言学。在Legsbzhadrinbocheigthermstod中和南喀诺布先生古代象雄和吐蕃文明史等资料中有介绍。后世传播的《brdasprodnyishubdunpa》可以看作是这个语言研究传统的承继和发展。虽然被赋予教派色彩并使其传播有所局限,但作为语言科学的历史文献以及一个未曾遗弃的语言学派,其价值丝毫不应该否定。更为重要的是,我们还能够透过其对言语事实的描写和规则概括,常常认识到一些关于一个公认为死亡了的古文明载体--象雄语言文字的局部知识。中古语言学时期——桑布扎文法时代:吐蕃梵语和藏语语法并行时期:这是藏族语言学家学习和靠拢古印度语言学,继而套用其理论和方法,建立符合藏语的规范文字和语法体系的阶段。吞弥·桑布札是这个时期**杰出的**,他的语言学著作和创制的新规范文字,是藏族语言学发展史上不朽的里程碑。这位“藏文之父”的功勋,对吐蕃赞布来说,是为了提升日益强盛的吐蕃王朝的威望和势力,也有可能是为了击跨敌对势力的文明传统——象雄文明,树立吐蕃文化的新旗帜。对雪域高原的人民和远远不断的文明长河来说,“语文功臣”的美德更是无以伦比。吞弥在印度学了13年。
没有太晚的开始,不如就从***行动。学习藏语总有***,那个一点一点可见的未来,会在你心里,也在你的脚下慢慢清透。在日常生活中不断学习藏语,从不亏待每一个努力向上的人。既然选择了学习藏语,就不要哭泣。坚持一下,扛过***在学习藏语的道路,幸福就更近一步。真正能把人累垮的,是心里的绝望。任何时候都可以开始做自己想做的事,希望你不要用苦难和其他东西来束缚自己。学问从来不是界限,除非你自己拿来为难自己。狂风,暴雨中,哪怕被吹倒了,人也要敢于在泥泞中匍匐前进。千辛万苦中,哪怕被压倒了,人也要敢于在重压下顽强挺立。青海音标学习藏语平台!
世上没有漫不经心的成功,每份看似轻松的成功背后都是深思熟虑的努力。在学习藏语的道路中没有谁不会遇到困难。只是相对地困难程度各不一样。有些藏文学者幸运一些困难不大,稍微努力一下就能克服;有些人就不幸运,困难特别大,几处绝境,但是,只要对藏语不死心,努力学藏语,慢慢地也能克服重新点燃生命的火花,陶醉在藏族历史文化中,酝酿藏族历史,享受婀娜多姿的字体想想再也美不过的天国色相。 闭上眼能感受到学习藏文所带来的无穷快乐,就像砌砖,总要结结实实。踏踏实实的学习藏文,加油吧学者!成功属于努力的人!康巴音标学习藏语平台!安多本地儿童学习藏文专业藏语教课机构
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