湖北适合演奏的古琴去哪里选择

国家非遗传承人、古琴艺术界泰斗龚一先生曾讲过古琴作为音乐文化载体，乐器才应是其**基本的属性，不应过分渲染其玄虚神秘的色彩。扎实基本功，不空谈艺术文化，才是习琴应有的态度，故百工从事，皆有法所度。历代以来古人十分注重教养教育，有些人会上私塾来培养良好的道德品质和生活习惯，像着衣、叉手、作揖、行路、视听等都有严格规定，以至于经历两千多年的历史进程中，行为礼节在如今社会依旧起着重要的作用。在现今鱼龙混杂的古琴市场，诸位琴友买琴，应当以音色为主，杨时百先生于《琴学丛书》中言:“尝论古琴以声音为***,木质次之,断纹又次。”所以在购买名家监制琴时，还需仔细甄别，以免蒙受不必要的经济损失！古琴能在璀璨的历史长河中熠熠生辉，主要是因为琴在中华文化中拥有独特的地位和崇高的价值。湖北适合演奏的古琴去哪里选择

为了让琴友们弹琴更舒适，也希望琴友能够坚持长期练琴，梅花桌其工艺采用的是榫卯结构，更稳定，炭烧工艺多次打磨，木纹肌理清晰自然，一床好的古琴，必须拥有一张好的琴桌来和它相配，**重要的是琴桌的厚度，更好的将琴音散发出来。烧桐木古典梅花琴桌，采用木质稳定、透音性能良好的桐木斫制而成，桌面更宽木材更厚，不易变形开裂，防腐更耐用，同时琴桌有共振作用，会使琴音效果更好。卢荣先生斫琴试音就是在桐木琴桌上调试，了解的老师都是让学生购买这款！河南初学琴友推荐的古琴有推荐的吗不同形制的古琴因内腔环境不同以致于出音不同：有些雄浑高古，有些厚韵绵延。

桐木古琴和杉木古琴，音色有什么区别？桐木分山桐和泡桐，染好的泡桐比较松软，山桐纹理紧密一些，音色比较通透。天音古琴中杉木琴比较有韵味，青铜琴易出金石韵，这些材料都是斫琴的良材，但要因材施法，根据材料的特点用不同的斫法斫出好音色出来。简单的说，桐木的密度小，重量轻，振幅大，但质地较软，其耐欠性偏弱。在音量大的基础上声音有点发空。所以适合初学者。杉木反之。密度大，音量略小，音色较实。耐欠性强，这也是为什么杉木可做房梁的缘故。桐木和杉木说的是古琴的面板，宋代以前，都是面桐底梓，这里桐木说的是梧桐木，宋代以后逐渐有人用杉木代替，后来古琴的材质就比较多了，杉木的面板也可以发出好听的声音，**重要的是杉木耐腐蚀，并且自身带有驱虫技能，因此传世古琴中以杉木居多，但杉木还是老杉行，新杉木不会有古朴低沉的音色。

学古琴有什么优缺点？优点有很多，古琴的曲子就相当耐听，注重意境和情绪的表达，而且情绪多为复杂含蓄、偏于沉郁，意境又很抽象缥缈。琴曲就像喝茶，越喝越有味，不断地听、看、品，培养自己的音乐鉴赏力，在曲子中融入情感表达。古琴的谱子也不是现代简谱，不是五线谱，而是减字谱。减字谱是中国人根据汉字结构**的一种记谱方式，仔细研究的话里面门道很多，熟悉后会很容易上手。弹古琴对于手指灵活度要求高，古琴是弦乐器，正确的演奏需要学会一些技巧，要学会的技巧有很多，有些也比较难，这可能也是一种缺点。龚一老师也强调过慢弹古琴可以养生。

自学肯定不行，建议到天音琴坊报班学习，再者是看你想学到什么程度：基础入门学习主要学些很简单的曲子，古琴老师会从基础乐理知识开始讲，需要自己多花时间努力练指法和识谱技巧。入门2-3年后想要考级的琴友完全可以按古琴考级提纲或者考级书籍上曲子的难易程度来规划练琴的步骤，一般考级老师会要求一级一级地考，练扎实基本功不要尝试去跳级。考级顺利结束后想要表演的琴友，一定要多参加名家音乐会，锻炼自己表演的能力。成人学琴无非俩大选项，一是闲暇时自己摸索，二是工作之余找专业古琴老师学习，古人早就告诉我们，兴趣是较好的老师，有了这一前提，任何困难都能克服的。就技法而言，成人比少年更容易掌握要点，古琴在众多乐器中不算太难，一定要培养自身的艺术素养及传统文化的功底，多练才能弹好。每位琴友也都有自己独特的音乐审美取向，例如有人喜欢悲歌壮韵的广陵散，有人喜欢缠绵悱恻的忆故人。上海初学琴友推荐的古琴自己学习能行吗

古琴的音色主要源于声音的震动。拨弦时震动从琴弦，到岳山，再到槽腹内，使面底板共鸣腔里不断震动出音。湖北适合演奏的古琴去哪里选择

弹琴也是在与古人跨时空对话，古琴承载了琴人心中很多不足为外人道的万千思绪。面对复杂的古琴大环境我们也应当效仿古人，看尽人生百态，尝尽各种滋味后，取其所长，补其所短，不要轻易被“会写字就是艺术家，会创造就是大师！”这种鱼龙混杂的市场乱象带偏。古琴**基本的属性是一门乐器，而非工艺品。具有较高的认同感和历史感，古人云“文以载道”，斫琴学问才是根本，切不可只在乎外在形式。一张手感好、品质佳的古琴，**重要的还是要看斫琴师自身对音色的领悟和对品质的把控能力，天音卢荣先生如今的斫琴手艺已经炉火纯青！湖北适合演奏的古琴去哪里选择

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