福建一对一斫琴用的什么漆

时间:2021年09月23日 来源:

大小槽腹怎样的深浅,中空剜留怎样的大小,底面厚薄怎样的匹配比例,池、沼、项实、纳音,乃至漆胎附着遵循怎样的调节规律,才能有利于那些“奇、古、润、透、静、匀、圆、清、芳”,“轻、微、淡、远”及《溪山琴况》所术的二十四况等绝妙音声的形成和发出呢?唐李勉在其《琴记》中较早地记载了当时琴面的厚度“其身用桐,岳至上池厚八分,上池以下厚六分,至尾厚四分”。北宋石汝历《碧落子斫琴法》较早地总结、记载了斫琴中底、面琴板的厚薄比例所产生的不同的音声效果。如其所说:“凡底厚面薄,木浊泛清,大弦顽钝,小弦焦咽。面底俱厚,木泛俱实,韵短声焦。面薄底厚,木虚泛青,利于小弦,不利大弦。面底皆薄,木泛俱虚,其声疾出,声韵飘荡。面底相当,虚实相称,弦木声和。”天音所斫古琴不只保留了古琴式样的古朴、精致及意蕴,在取材上也是精选松透性为佳。福建一对一斫琴用的什么漆

斫琴如何传承发展古琴文化乃重中之重,古琴音色的鉴赏,古琴斫制的传承,我们身负重担。1996年至今,在古琴斫制中我们不断深入研究,发明了**产品(古琴髹漆斫制示意图、古琴试音琴绷装置、古琴蕉叶外形)为古琴斫制研究带来了一些便捷。斫琴古琴槽腹的测量工具,我们不断地在寻找,相继购买了很多测量工具,但都不是太实用。后幸获龚一老师所赠卡尺改制的槽腹测量工具,也是他唯1的一把,我们如获至宝,实为感激,使用至今,非常便利。如今,我们天音也研发了测量古琴槽腹的工具,使用非常方便斫琴。山东**斫琴哪里好每一张古琴都是饱含生命的,而斫琴师就是给予古琴生命的人。

从古至今大量琴书著录中都有着不同程度对斫琴制度的详细记载。在这些记载中除对材质的炮制方法,底面厚薄,施材配料、秘旨配方等方面有着准确的记录外,对琴体中空的大小,槽腹内项实、纳音、声池、韵沼的合理开剜,有效布局,相互间的匹配比例等方面都有相对规范的设计要求,其中有些玄秘的机关还附注了启发式的口诀。如《琴苑要录》所载《斫琴秘诀》“谁是倚山路,江深海亦深,洞中多曲岸,此处值千金”、“山根深处太无端,舟更弦高下指难,徽外相应无别韵,横纹龙怕岳池边”。

判断一张琴的好坏,要看它是否符合琴之九德:奇、古、透、润、静、匀、圆、清、芳。虽然这九字中所蕴含的深意只可意会,不可言传,但木材的优劣和斫琴水平的高低无疑是决定一张古琴质量好坏的关键所在。按古法手工斫琴,其中的步骤多至上百。如今市面上有各式各样的古琴可供挑选。相比之下,手工斫琴门槛高、费时费力,还会对双手造成不可逆转的伤害,可谓是费力不讨好。即便如此,依然有大量琴人坚持着手工斫琴的传统,创作出的成品特别,斫琴的过程是赋予无生命的木料以灵魂的过程,更是人与琴培养感情、沟通心灵的过程。斫琴之术复杂高深,有法无式。其基本准则是琴音饱满圆润,清晰无混浊。

古琴音声品质的优劣是检验其槽腹内部作业合理与否的重要标准。其次是琴面髹漆工艺的精美,琴体宽窄、厚薄比例的相称等综合标准指数。可以这样说,如果一张琴的声音只要达到精良,那么,无论槽腹内部如何凸凹不平、如何错落“粗糙”、甚至琴面以多块木料粘合而成,应该说这种槽腹内部的作业是合理的。反之,如果声音低劣、平雍、直白不通,那么,槽腹内外即便光洁如镜,平整如几,这种槽腹的处理也未必是合乎古琴自身振动规律的,甚至是开剜失败的。斫琴的“技术实践”能对操弄的“艺术实践”提供更有效的作用。山东名家手把手斫琴怎么联系

老料已难寻良材更是少之又少,百年老杉木质松透韵味悠长,拆房老料青桐泛音清亮悠远有金石韵!福建一对一斫琴用的什么漆

    于是他的文中除尺寸外,还讲了削面、调声诸法。《琴苑要录》还收有“斫匠秘诀”和“琴书、制造”等部分,都是斫琴法的专门著作。前者分二十条,编为口诀,便于匠人牢记要点。后者就造弦、制琴的各道工序和要求详加论列,并有插图。这些都是当时斫琴技艺的经验总结,看得出宋代比唐代的斫琴法又有所发展。但总的看来,唐宋是我国古琴制作的黄金时代,此间出现了众多造型美观、工艺精巧、音响宏亮、音色优美的古琴佳品。元代的斫琴工艺,比之唐宋较落后,大概是外族人统治的结果。但是,由于唐宋斫琴成就和影响,也出现许多斫琴名家,主要带表人物有严古清、朱致远等。明代帝王经常大批造琴,出现了一些造琴能手。嘉靖年间有为衡王斫琴的冯朝阳,有为益王斫琴的涂桂,崇祯年间又有为内府局监制的琴张。他们与其他工匠一起,成百上千地斫琴。潞王的“中和”琴数百张,至今还常能见到。在当时民间也有不少斫琴能手,明代的斫琴名家还有张敬修、施彦昭、吴拭、祝公望、方隆、惠祥和宁王朱权、益王朱祐宾等。张敬修,练川人,他的斫琴被称为吴中绝技之一。《陶庵梦忆》说他的斫琴技艺上下百年厉害手。常熟琴人陆太徽清他试用楷木斫琴,效果比桐木还好。施彦昭,武陵人,能弹琴。福建一对一斫琴用的什么漆

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