陕西口碑不错斫琴在哪里
声欲出而隘,徘回不去,乃有余韵,其精妙如此。”(苏轼《杂书琴事》)与这一评价相似的另一说法是:“所以为异者,岳虽高而弦低,弦虽低而不拍面。按若指下无弦,吟振之则有余韵。”(《琴书大全》引黄延矩之语)。正是因为有如此多的优点,所以“贞元(公元785~804)中,成都雷生所斫之琴,精妙无比,弹之者众。”(《琴雅》)雷氏世代制琴,其中尤以雷威zui为有名。传说他的斫琴技艺是经神人指点,又说他常趁大风雪天去深山老林,听辩树木被风吹动的声音,从中选取良材造琴。可见人们对雷威斫琴的技艺是非常钦佩的。在雷威之前,有做过唐玄宗待诏的雷俨,和雷俨齐名的还有冯昭,接着又有雷霄。雷威以后则有雷珏、雷迅、雷文、雷会、雷盛、雷迟、雷绍、雷震、雷焕、张越、郭谅、沈镣、李勉等斫琴名家。宋代虽出现了官办的斫琴局并统一了古琴的形制,但仍以仿雷、张古琴为主。宋代的斫琴名家有朱仁济、卫中正、金道、陈道、马希亮、马希仁、施木舟、龚老和梅四等。宋代还产生了斫琴专著,即碧落子的《斫琴法》。碧落子是石汝砺的号,广东英德人,所撰《斫琴法》见于《琴苑要录》。他认为唐代张越、雷震只规定出琴的尺寸,但是“不言调声之法”,这是很不够的。为促进古琴文化的传承发展,弘扬古琴艺术,卢荣始终致力于古琴斫制技艺的钻研。陕西口碑不错斫琴在哪里
同时也要对刮好的腻子反复进行打磨和修补,直到将古琴弦路上变形的部分完全磨平为止。一方面,刮好的腻子是古琴的一层保护膜,能够避免琴弦滑动和振动带来的琴面磨损,另一方面,腻子的厚薄也影响着古琴的发声,越厚的腻子越能够抑制琴弦的振动,从而使古琴的声音更加厚重含蓄。因此�子的厚薄度也是斫琴师在制作古琴时需要特别注意的,若是腻子过薄,古琴的声音就会失去独有的内敛含蓄的味道,若是腻子过厚,则有可能导致琴声不够流畅。刮好腻子后就要对古琴上漆了,斫琴师所使用的漆多是土漆,这种漆具有防腐、防蛀、防霉的功效,反复涂刷之后,一架古琴就制好了。作完成后,斫琴师通常会拨动琴弦,再次仔细地听声辨音来检验古琴的质量,若是发现瑕疵,斫琴师就会重新对琴声进行调整,满意为止。制造古琴是一门技术,但更是一门艺术,斫琴师是手工艺人,同时也是不传世的音乐家,他们用自己的双手调制着心中的完美乐器,也为世人带来了一曲曲动听的乐曲。如今,会弹奏古琴的人已经越来越少,而好的斫琴师也几乎绝迹,但是先人们用古琴谱出的那些音乐依然会一代代地流传下去,永不消逝。 重庆斫琴在哪里多年来,天音古琴始终使古琴演奏者能够得心应手,对曲意进行更细致、清晰的表达。
古有云:“道人抚琴,不清亦清”。坐在琴前安顿了身心的人自是妙手如莲,不负了知音。不愿意纠结的琴友,可以忽略下面的内容,就此转身,去凭感觉挑选自己的爱琴了。第二个方向,需要有点钻研精神了。我们可以沿着前人所留下的,对琴九德的描述,以及琴人所共识的古琴经典理论——“溪山琴况”的审美原则,来细致的剖析材料、琴式以及斫制工艺,对于琴音质音色的影响。因为,任何一种艺术的审美,都是经由长期的艺术实践,不断被批评和完善,从而逐步实现大家共同的认知高度。进一步形成了理论,然后又借由这理论继续指导实践。对古琴的审美所提出的“奇古润透静圆匀清芳”的“九德”,也是这样总结形成的。这些理论,一定符合一个民族的文化背景和底蕴。同时又在时代的变迁和人文的变化之下,不断产生新的高度。
什么都没来得及准备,傻傻给对方打了一个电话,甚至忘了介绍自己是谁,开口第1句话便是:“老师,我想学做琴。”经过较初的一番考验,斫琴师终于答应收叔拙做个学徒,成了他口中的“师父”,“叔拙”这个字,便是师父给他取的。过了师傅这一关,但父母却不同意,二老实在想不通培养了这么多年的儿子,怎就成了一个“木匠”?叔拙自己觉得挺好,不久之后,叔拙便整理了衣服和铺盖,去了扬州。刚来的学徒是不允许进木工间的,每天的工作是打扫院子、整理材料。两个礼拜以后,叔拙第1次有机会进入木工间。第1件事情就是学习怎样根据声音,辨别木门。“如果木材敲上去,声音玲珑剔透,说明它适合做琴声比较低沉的琴,因为木材已经干透了,木纹很顺,琴共振起来,很沉很柔。如果木材声音发闷,就适合做清亮的琴,比如玉玲珑。也有无法归类的木头,可以做成仲尼琴,因为形制所致,仲尼无差琴。”出师的时候,叔拙终于做了一床属于自己的琴,名叫“枯木龙吟”。师父送了他三床琴,一套工具,其中的一床琴,师父整整做了十年。“你真心想做一床好琴,就要把精力、耐心、时间都花在上面。想要多少,就要失去多少,可是,失去的终有1天会被补回。不懂的不争,学琴的时候。弹琴的不一定会做琴:术有专攻,如何弹好琴如何斫好琴才是关键。
后世并出现了许多仿制焦尾琴的精品。蔡邕用烧焦的桐木制琴的经验,也被后世斫琴家们用于木材处理技术中。晋·顾恺之的《斫琴图》,保存了我国古代斫琴的珍贵资料。这一切,经过南北朝和隋代斫琴家的不断丰富和发展,为唐代斫琴的繁荣打下了良好的基础。唐代的琴,无论在质量上,还是在数量上,都达到了空前的程度。当时因为人们需要的古琴数量多,斫琴家们通过斫不同类型的琴,在实践中积累了丰富的经验。琴家对于古琴趋臻完美的追求,促使一些斫琴的能工巧匠在选材、造型、斫制、髹漆等方面苦心探索。当然,斫琴术的发展,也不能忽视统治阶级对于古琴的偏爱和提倡这一个重要因素。《琴书大全》载:隋文帝的儿子杨秀封为蜀王,曾“造琴千面,散在人间”。以后蜀地的斫琴名家辈出,也可能与此有一定联系。唐代当过宰相二十年的李勉“雅好琴,常斫桐,又取漆筩为之。多至数百张,有绝代者‘响泉’、‘韵磬’,自宝于家。”有权有势的人家,这样成百上千地大规模地制造古琴,无疑也会推动斫琴工艺的改进。唐代的斫琴名家,首推四川雷氏。大历(公元766~779)间,称他们所斫之琴为“雷公琴”,其特点是:“其岳不容指,而弦不㪇。其声出于两池间,其背微隆,若薤叶然。老料已难寻良材更是少之又少,百年老杉木质松透韵味悠长,拆房老料青桐泛音清亮悠远有金石韵。广东好师傅斫琴有本地的吗
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然后一步就是做漆面了,古琴的髹漆是用天然大漆加各种矿物质颜料调和而成,一般我们可以在网上直接买到调制好的推光漆,常见的有黑色、朱红色、桃红色、透明、黄色、绿色等。髹漆时一般用发刷,或者用真丝绵团,髹漆次数从几遍到几十遍不等。每次髹漆干透后都要用砂纸水磨光滑,砂纸的目数从小到大,直到然后的漆面光滑如镜。髹漆的然后一步就是退光了,这一步的主要目的是让琴面的光泽看起来柔和温润,一般用女性的头发蘸上香油和香灰擦涂漆面,直至漆面发热并有舒适的光泽。陕西口碑不错斫琴在哪里