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自1996年起,卢荣先生二十年多年的斫琴斫制历程,恒心不变,孜孜以求,力图将天音琴坊成为古琴斫制的表率。“功夫不负有心人”,获此殊荣是对卢荣先生多年以来的潜心研究和匠心卓著的肯定。 一直以来,卢荣先生立足传统,精益求精,秉持着坚守古法却不拘于古制的古琴斫制宗旨与琴学传承理念。“扬州市非物质文化遗产传承人”、“扬州市工艺美术大师”的称号是荣誉,更是动力,斫琴在今后发扬古琴传统文化和研习古琴斫制的道路上,卢荣先生也将继续带领天音琴坊斫琴为古琴艺术事业的蓬勃发展贡献自己的力量。斫琴文化渐渐传到世界各地,相信斫琴界的未来会涌现出更多新秀,斫琴之道会得到进一步继承弘扬和发展。吉林名家手把手斫琴哪家好
后世并出现了许多仿制焦尾琴的精品。蔡邕用烧焦的桐木制琴的经验,也被后世斫琴家们用于木材处理技术中。晋·顾恺之的《斫琴图》,保存了我国古代斫琴的珍贵资料。这一切,经过南北朝和隋代斫琴家的不断丰富和发展,为唐代斫琴的繁荣打下了良好的基础。唐代的琴,无论在质量上,还是在数量上,都达到了空前的程度。当时因为人们需要的古琴数量多,斫琴家们通过斫不同类型的琴,在实践中积累了丰富的经验。琴家对于古琴趋臻完美的追求,促使一些斫琴的能工巧匠在选材、造型、斫制、髹漆等方面苦心探索。当然,斫琴术的发展,也不能忽视统治阶级对于古琴的偏爱和提倡这一个重要因素。《琴书大全》载:隋文帝的儿子杨秀封为蜀王,曾“造琴千面,散在人间”。以后蜀地的斫琴名家辈出,也可能与此有一定联系。唐代当过宰相二十年的李勉“雅好琴,常斫桐,又取漆筩为之。多至数百张,有绝代者‘响泉’、‘韵磬’,自宝于家。”有权有势的人家,这样成百上千地大规模地制造古琴,无疑也会推动斫琴工艺的改进。唐代的斫琴名家,首推四川雷氏。大历(公元766~779)间,称他们所斫之琴为“雷公琴”,其特点是:“其岳不容指,而弦不㪇。其声出于两池间,其背微隆,若薤叶然。甘肃知名斫琴师斫琴用的什么木材140多道工序,斫琴,斫的是心。
斫琴延用古代传统斫琴方式,工艺极其复杂,斫琴斫是形声字,斤为形,石为声,从斤表示与刀斧有关。本意是砍削。根据选材、槽腹、合琴、试音、髹漆、打磨、上徽、擦漆、上弦等几十道工艺步骤。每个步骤中又有若干的详细方法,历时2-5年。这些都是用金钱无法衡量的非遗文化。斫琴大琴家杨时百先生说:琴音为diyi,木材次之......好的古琴价格不菲,中等的也要在万元了,如果初学建议先买张便宜的,以后也可以升级置换。斫琴弹琴的不一定会做琴:术有专攻,如何弹好琴如何斫好琴才是关键。
古琴已被列入世界非物质文化遗产,经过这些年的宣传与普及,古琴的普及率也逐渐提高。斫琴,是指对中国传统民族乐器——古琴进行精工细作的一种工艺的特有称谓。尤其至唐代,古琴的形制与斫琴工艺已经达到了相当精湛的水平,故宫博物院所藏的“九霄环佩”、“大圣遗音”,都是唐琴中zui有名的。因此,不少爱琴之人能有一张按古法斫制的良琴都是让人羡慕的,甚至也有一些爱琴之人想自己亲手斫制一张,这样不仅可以保证琴的质量,而且也更具有纪念价值。
良材乃是斫琴关键点之1,其中以筛选出纹理匀直、通透,即轻松脆滑为上上之选。
但从中可以看出我国劳动人民很早就创造了“琴”这种乐器。1978年湖北随县擂鼓墩出土的战国初期的十弦琴和湖南长沙马王堆出土的七弦琴,是现在已知古琴的zui早实物。琴身由独木斫成,构造简单,当时还没有后世琴面上的十三徽,底板和面板是分开浮搁在一起的。从这些出土的古琴实物可以推测,古琴的形制在先秦时代还在不断发展,到汉代以后才逐渐定型。《诗经·国风》中记载,公元前662年卫国人民在楚丘(今河南濮阳西南)建城时唱道:“树之榛粟,椅桐梓漆,爰伐琴瑟”。可见,当时的人们就懂得斫琴瑟要选择理想的木材——梓、桐了。湖北随县擂鼓墩出土的战国初期的十弦琴湖南长沙马王堆出土的七弦琴古琴在汉魏之际得到了进一步发展,不仅有了完善的共鸣箱,而且也有了标志音位的琴徽。《后汉书·蔡邕传》记述这样一件事:蔡邕在吴(今江、浙)时,有一次见人烧桐做饭,听到桐木在火中发出清脆的爆裂声,知是良材,立刻抢救出来,制成古琴,果然音色不凡。此琴因尾部还带有焦痕,故被人们称为“焦尾琴”。在《广博物志》中则有这样的记载:“刘子尝游泰山,见霹雳伤柱,因以制琴有大声”。这大概是我国zui早的用霹雳木制琴的记载。蔡邕所制焦尾琴,传至六朝时还在使用。古人云:琴有四美,一曰良材,二曰善斫,三曰妙指,四曰正心。江西品质好的斫琴哪里好
古琴面板讲究的是共振性能良好,必须是伐下已经多年的老料。新料易开裂易变形,不能用。吉林名家手把手斫琴哪家好
卢荣先生也受邀参加了此次“古琴制作技艺培训班”,与大家分享多年斫琴心得和感受:“我九几年就开始斫琴,08年有幸得到龚一老师的亲鉴指导,一起合作研制古琴,让我在古琴音色上有了很大的提升!他曾特意将家中好琴拿出来一一弹奏,悉数告知我音色好坏的区别,我们将音色不佳的古琴破开内腔进行微调来改善音色,都取得了很大的成功。还让我将老琴带回琴坊慢慢研究,虽感慨万分但如此珍贵的老琴未敢携带。每当龚老师在外演出时,我们都秉承学习的态度紧随其后,仔细聆听并记录名家弹奏不同古琴音色的特点。经过龚老师的诸多分析和指导,我逐步对音色又有了更深的理解。吉林名家手把手斫琴哪家好