上海品质好的斫琴哪个师傅好

    但从中可以看出我国劳动人民很早就创造了“琴”这种乐器。1978年湖北随县擂鼓墩出土的战国初期的十弦琴和湖南长沙马王堆出土的七弦琴，是现在已知古琴的*早实物。琴身由独木斫成，构造简单，当时还没有后世琴面上的十三徽，底板和面板是分开浮搁在一起的。从这些出土的古琴实物可以推测，古琴的形制在先秦时代还在不断发展，到汉代以后才逐渐定型。《诗经·国风》中记载，公元前662年卫国人民在楚丘（今河南濮阳西南）建城时唱道：“树之榛粟，椅桐梓漆，爰伐琴瑟”。可见，当时的人们就懂得斫琴瑟要选择理想的木材——梓、桐了。湖北随县擂鼓墩出土的战国初期的十弦琴湖南长沙马王堆出土的七弦琴古琴在汉魏之际得到了进一步发展，不仅有了完善的共鸣箱，而且也有了标志音位的琴徽。《后汉书·蔡邕传》记述这样一件事：蔡邕在吴（今江、浙）时，有一次见人烧桐做饭，听到桐木在火中发出清脆的爆裂声，知是良材，立刻抢救出来，制成古琴，果然音色不凡。此琴因尾部还带有焦痕，故被人们称为“焦尾琴”。在《广博物志》中则有这样的记载：“刘子尝游泰山，见霹雳伤柱，因以制琴有大声”。这大概是我国*早的用霹雳木制琴的记载。蔡邕所制焦尾琴，传至六朝时还在使用。由于古琴的操弄技法与很多弦乐器不同，它的弹奏方法是以左手在琴体的振动表面直接按弦取音。上海品质好的斫琴哪个师傅好

    一：木工工艺流程1:选材出形以扬州斫琴为例,多采用古建筑上的房梁或立柱为面板,底板一般采用楸木、梓木或柏木等，按照事先制作好的模板制作好大概轮廓，要求形体中正，线条流畅，比例均匀。2：掏内腔掏出琴体的内腔，为试音做准备。3：圆面及初步试音扬州斫琴琴面的弧度无论大小，均讲究匀称，琴面做好后就可以开始初步试音，随时纠正偏差。此工艺关乎琴的整体音色，故很重要，而试音之法各异，无一定之法。4：安装天地柱和纳音按照事先调试好的位置安装好天柱、地柱，镶上纳音，此过程仍需配合试音，以防偏差。5：合底板面板工艺结束后即可以粘合底板，以棉绳或固定模具固定，使之牢固。6：整形及安装附件琴体通过以上工艺以后，后期的制作也很重要，边角要打磨均匀，整个扬州斫琴琴体要平稳光滑，四角对称，在安装岳山和龙龈的时候尤其需要试音，以防出现抗指或沙音现象，同时还要结合考虑下一步的油漆工艺，适当预留一定的空间。二：油漆工艺流程1：找平及裹夏布制作好的扬州斫琴木胚难免会有节疤或裂缝，先用腻子进行找平，略为打磨后就开始给琴体裹上纱布（夏布），此工艺是为了防止以后琴体开裂。2：上底灰（漆胚）用生漆调和鹿角霜制成漆胚，均匀地上到琴体。上海名师亲授斫琴多少钱古法斫琴匠人的坚守-斫琴亦斫心。

“斫”，刀削斧砍之意，削桐为琴，绳丝为弦，以通神明之德，合天地之合，修身理性返其天真。当年酷爱健身跑步时会说人生就是场马拉松，人生就是一场修行，如今得斫琴与修身并行，调整业余时间，减少外出会友，每日里只是刀削斧凿、三省吾身。边做边学习的方式出现了问题，把木料尺寸弄窄了。于是只能调整为一张仲尼式膝琴，有位老师说放弃吧，别浪费时间了，你水平不够，膝琴难做音更难调。看着刚削好的木胎，又何忍弃之？不过为了第1次斫琴成功，我及时削制了一张“九霄环佩”为备胎。

斫琴延用古代传统斫琴方式，工艺极其复杂，斫是形声字，斤为形，石为声，斫琴从斤表示与刀斧有关。本意是砍削。根据选材、槽腹、合琴、试音、髹漆、打磨、上徽、擦漆、上弦等几十道工艺步骤。斫琴每个步骤中又有若干的详细方法，历时2-5年。这些都是用金钱无法衡量的非遗文化。大琴家杨时百先生说：琴音为diyi，木材次之......好的古琴价格不菲，斫琴中等的也要在万元了，如果初学建议先买张便宜的，以后也可以升级置换。弹琴的不一定会做琴：术有专攻，如何弹好琴如何斫好琴才是关键斫琴。古琴面板讲究的是共振性能良好，必须是伐下已经多年的老料。新料易开裂易变形，不能用。

每一道工序卢荣先生都亲自上阵，毫无保留，倾囊相授。古琴的灰胎，沙音的处理，手感的调试是古琴品质的保证，每低0.1公分都要付出极大的艰辛。生漆全部原产于四川陕西及毛坝一带，力求其品质佳。鹿角霜精选自蒙古，碾碎筛至成不同颗粒状大小以备灰胎使用。每款古琴髹漆风格，卢荣先生都会根据形制的特点，音色的风格来斟酌，为了更好的提升古琴髹漆技法特前往清华美院漆艺研修班研习技艺，并且一直在不断研究中。卢荣发明的**，公开，透明，向大家展示整个古琴髹漆过程。古琴音声品质的优劣是检验其槽腹内部作业合理与否的惟一重要标准。上海品质高的斫琴怎么学

从某种意义上来说：斫琴是一种工艺的“技术实践”行为。上海品质好的斫琴哪个师傅好

卢荣先生也受邀参加了此次“古琴制作技艺培训班”，与大家分享多年斫琴心得和感受：“我九几年就开始斫琴，08年有幸得到龚一老师的亲鉴指导，一起合作研制古琴，让我在古琴音色上有了很大的提升！他曾特意将家中好琴拿出来一一弹奏，悉数告知我音色好坏的区别，我们将音色不佳的古琴破开内腔进行微调来改善音色，都取得了很大的成功。还让我将老琴带回琴坊慢慢研究，虽感慨万分但如此珍贵的老琴未敢携带。每当龚老师在外演出时，我们都秉承学习的态度紧随其后，仔细聆听并记录名家弹奏不同古琴音色的特点。经过龚老师的诸多分析和指导，我逐步对音色又有了更深的理解。上海品质好的斫琴哪个师傅好