陕西名家手把手斫琴什么区别

时间:2021年06月23日 来源:

大琴家杨时百先生也曾说:琴音为首,木材次之......几年前我和龚老师一起合作研制了5张琴,为防止音色会变差,斫成后整整观察了2年之余,龚老师也认为此琴音正逐渐往好方向发展,得到认可后我们才对外宣布“留与子孙耕”珍品琴横空出世,一度备受推崇。老一辈琴家认真、严谨、负责、客观的态度也深深影响着我,无论斫琴形制如何,一切以音色为根本。我和龚老师又一起合作研制了几张琴,龚老师弹后始终觉得有些欠缺,直言这批琴基础就不好,弹多久都不会好。足见龚老师对音色的态度非常认真且十分严谨,令我深受其影响,更让我明白九德基础的重要性。 多年来,天音古琴始终使古琴演奏者能够得心应手,对曲意进行更细致、清晰的表达。陕西名家手把手斫琴什么区别

唐代琴曲艺术的提高也推进了造琴工艺的发展。从文献记载和传世实物来看,隋唐时期在古琴的斫制工艺上,已达到相当的高度。唐代较为有名的斫琴家是四川雷氏家族,他们所制的琴被人们尊称为"雷琴"、"雷公琴"、"雷氏琴"。雷家世代造琴,有名的琴匠有雷威、雷俨、雷绍、雷会、雷珏、雷文、雷迅、雷霄等。今故宫博物院所藏唐琴"九霄环佩"、"大圣遗音"、"飞泉",中国艺术研究院所藏"枯木龙吟"琴等,经专家考证,皆为雷琴。其它有名的唐代斫琴名家还有郭谅、沈镣、张越、冯昭等。辽宁考级推荐斫琴如何学习古琴面板讲究的是共振性能良好,必须是伐下已经多年的老料。新料易开裂易变形,不能用。

    斫琴是一门耗时间的功夫,木材晾晒要一年,雕琢更要花功夫,上漆阴干又是以年为单位的等待,加配件调琴弦……做好一把琴,少则数年,多则十数年。用心的话一生能做几把琴?斫琴之事雅则雅矣,但是真想投入其中,木工、漆艺、雕刻绘画、古琴弹奏……样样都得学。如今由于工具的进步,斫琴也容易了很多,有些地方甚至有了流水线作业,定制一把琴**快一年工夫就能拿到成品,但是其中蕴含的心血,依然令人动容,而大师斫琴更甚于此。正是因为这样,古人弹琴常有一整套的礼仪,**简单的如《红楼梦》中黛玉弹琴曾说:"琴者,禁也.古人制下,原以治身,涵养性情,抑其***荡,去其***.若要抚琴,必择静室高斋,或在层楼的上头,在林石的里面,或是山巅上,或是水涯上.再遇着那天地清和的时候,风清月朗,焚香静坐,心不外想,气血和平,才能与神合灵,与道合妙.所以古人说`知音难遇'.若无知音,宁可独对着那清风明月,苍松怪石,野猿老鹤,抚弄一番,以寄兴趣,方为不负了这琴.还有一层,又要指法好,取音好.若必要抚琴,先须衣冠整齐,或鹤氅,或深衣,要如古人的像表,那才能称圣人之器,然后净了手,焚上香,方才将身就在榻边,把琴放在案上,坐在第五徽的地方儿。

斫琴是指对中国民族乐器——古琴(亦称瑶琴,七弦琴,玉琴)进行精工细作的一种工艺技古代琴师通常自斫自用,没有专门的斫琴工。斫琴的奥秘也都靠琴师自己摸索总结,对于琴师来说,一把好琴意味着巨大的时间精力和财力的投入,因此,在古代,一把好琴是非常有价值,可以作为传家宝的存在。

斫琴难,难从选材起。因此古代常有斫琴求良木的传说。如何选材,各家都有自己的讲究。但基本认为梧桐木为佳,年份久远,木质紧实,叩之铮铮然者为佳。如今求快常用松杉老料,音色也属上等。至于年份、湿度、材料的处理更是各家有各家的特色,密不外传。

从古至今大量琴书著录中都有着不同程度对斫琴制度的详细记载。在这些记载中除对材质的炮制方法,底面厚薄,施材配料、秘旨配方等方面有着准确的记录外,对琴体中空的大小,槽腹内项实、纳音、声池、韵沼的合理开剜,有效布局,相互间的匹配比例等方面都有相对规范的设计要求,其中有些玄秘的机关还附注了启发式的口诀。如《琴苑要录》所载《斫琴秘诀》“谁是倚山路,江深海亦深,洞中多曲岸,此处值千金”、“山根深处太无端,舟更弦高下指难,徽外相应无别韵,横纹龙怕岳池边”。古法斫琴匠人的坚守-斫琴亦斫心。

    世上还流传有“唐琴第1推雷公,蜀中九雷独称雄。”蜀中九雷中,以雷威成就zui大。而雷威一生所斫之琴中,又以“春雷”为zui。“天蠁”古琴传为唐代成都有名斫琴名家雷氏所制。这张古琴琴体的龙池上有玉筋篆“天蠁”二字,下有“万几永宝”印文,铭文如下:式如玉,式如金,恰我情,绘我心,东樵铭。这张古琴传为唐代大诗人韦应物所有。此琴流落过程一直未见披露,仅知在嘉庆年间一位姓石的秀才以千金购归岭南。清代广东南海人叶应铨《六如琐记》中有这样的记载:“天蠁琴闻本是昭烈帝(南明)内府之物,明末流落民间,道光间先君子曾用五百金典来,偶因不戒失手,琴腰中微断,幸其声音无恙,不过略为久亮耳。后典者赎回,复“闻入潘德畲家,筑天蠁琴馆藏之。今潘氏籍没,此琴又不知如何矣。”唐九霄环佩伏羲式潘德畲即潘仕成,是广州有名的园林海山仙馆的主人。海山仙馆于同治末年被清镇府籍没,并将园林及藏品以刮刮乐形式出卖。这张有名的古琴于是就流散到民间。在相当一段时间内琴界人士都认为这张古琴乃是宋代时期斫制。广东富商黄永雩以重金收得此张古琴,大喜过望,并将自己的书斋以这张古琴的名字命名为“天蠁楼”,并请有名学者叶恭绰先生为题。老料已难寻良材更是少之又少,百年老杉木质松透韵味悠长,拆房老料青桐泛音清亮悠远有金石韵。广东性价比高的斫琴如何选择

斫是形声字,斤为形,石为声,从斤表示与刀斧有关,本意是砍削。陕西名家手把手斫琴什么区别

    【一】选材唐代有名的斫琴世家雷氏家族把斫琴经验总结概括为:“选材良,用意深,五百年,有正音”。因此历代制作古琴首重选择良材。琴材以几百年或上千年的老房梁为较佳,面板应使用纹理顺直、宽度均匀、硬度适中,无疤节和虫蛀等缺陷的梧桐或杉木制作,以质地坚硬的梓木等木材为底板。【二】造型古琴造型优美,历来为斫琴家所重视,南宋《太古遗音》是中国较早记载有古琴样式的古籍,至清代《五知斋琴谱》时,已见琴式记载达五十多种。在存见的古琴中,较常见的有仲尼、连珠、落霞、伏羲、蕉叶等式样。古琴造型式虽多,但多只是在项部和腰部向内弯曲上有所不同而已。今人在琴式造型上也有不少创新,如王鹏先生创作的大鹏式、玉琮式、凤雏式等。【三】槽腹琴的发音主要来自于面板与底板所构成的共鸣箱,因此,面底之间的厚薄及内部槽腹的合理处理方式就尤为重要了。宋代石汝砺在《碧落子斫琴法》中就总结记载了不同面、底板结合所产生的不同发音效果:“凡面厚底薄,木(按音)浊泛(泛音)清,大弦顽钝,小弦焦咽。面底俱厚,木泛俱实,韵短声焦。面薄底厚,木虚泛青,利于小弦,不利大弦。面底皆薄,木泛俱虚,其声疾出,声韵飘扬。底面相当,虚实相称,弦木声和。陕西名家手把手斫琴什么区别

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