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镜头中人物关系的拍摄技巧。拍摄要稳：很多人都拿着DV机拍摄，这样的稳定性会很差，DV不具有防抖动功能而且在一些特写画面上无法做到纹丝不动，这时必须要有三脚架的支撑才能达到稳定的效果。通常主体在画面中的位置相对稳定，而且景别也保持不变。这就要求在拍摄者与主体人物运动速度基本一致，这样才能够保证人物在画面中的位置相对稳定，既不会使主体人物移出画面，也不会出现景别的变化。拍摄中景物的多样化呈现：在拍摄人物和风景时采用移摄会直接调动人们在行进中或运动物体上的视觉感受。移摄是指画面的框架处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是处于静止状态，都会呈现出位置不断移动开的态势，并且移动摄影通过摄影机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。昆明比较好的短视频拍摄公司。西双版纳民族短视频制作

镜头中人物关系的拍摄技巧。从其他电影中简单分析一下外拍正反打的作用：表现人物强势与弱势关系。外拍正反打，也就是过肩正反打，是我们经常会看到的一种对话关系的镜头。往往也是这种镜头，更能体现人物间的强弱势关系。如科恩的《老无所依》中，AntonChigurh与公路小店老板的一组对话。作为一个冷漠杀*，AntonChigurh显然他相对于小店老板，是处于强势地位。单凭两张照片，就能看出一种人物关系的强弱对比，是因为它们景别的大小与摄影机角度发生了变化。在科恩的《老无所依》中，从小店老板方向视角看，处于强势地位的AntonChigurh，在镜头运用上，采用了带肩近景镜头，配合微仰角度，AntonChigurh的脸部相对于图2所占比例就更大，从而在视觉上产生一种压迫感。以AntonChigurh角度反打小店老板，镜头则取了带肩中近景，搭配平行视角，人物面部在画面中的占比就明显变小。个人短视频公司宣传片拍摄推荐公司——迈创文化传媒。

短视频拍摄的第二步，我们要确定短视频拍摄主题，确定好短视频内容，做到心中有数，也就是所谓的脚本文案，该干什么，不该干什么，完全按照脚本文案拍摄，这样可以避免过多的失误。 景别就是短视频拍摄时镜头的远近，也就是拍摄时的物体、人物在相机中呈现的大小和位置。景别一般分为以下几种(由近及远)： 1. 特写：人肩部以上，用于捕捉拍摄人物的神情、肢体动作，或是拍摄物体的细节。 2. 近景：人物胸部以上，比如拍摄人物的上半身时，或者拍摄小物体时都可以用到近景 3. 中景：人物膝盖以上 4. 远近：被拍摄主题所处的环境，远近只能拍摄不是特别大的物体，像大一点的建筑物就无能为力了 5. 全景：人物的全部及周围背景，表现空间范围较大，主要运用在大的环境拍摄中

镜头的组接必需符合观众的思惟方式和影视表现规律镜头的组接要符合糊口的逻辑、思维的逻辑。不符合逻辑的宣传片观众就看不懂。做影视节目要表达的主题与思惟一定要明确，在这个基础上我们才能确定根据观众的心理要求，即思维逻辑选用哪些镜头，怎么样将它们组合在一起。前景中景等镜头大的画面包含的内容较多，观众需要看清晰这些画面上的内容，所需要的时间就相对长些，而对于近景，特写等镜头小的画面，所包含的内容较少，观众只需要短时间即可看清，所以画面停留时间可短些。微电影拍摄咨询电话——迈创文化传媒。

拍摄全靠布光来实现效果，虽然布光是也不是所有效果都能实现的，但是没有光线的加持是实现不了任何好的效果的。也要根据产品的形状和材质布光，选择布光的区域和布什么光等，这些是作为一个合格的拍摄师必须要掌握的技巧。拍摄需要，还会用到柔光箱和柔光伞，还会用到反光板，这些都是用来塑造光源的形状的。反光套件也是可以用到补光灯上的，比如白色的泡沫板，这个是每个做拍摄的公司和工作室都必不可少的一件道具，白色的泡沫板可以将少量的光线反射到阴影区，这样可以增加图片的质感。反之，则可以从高光区吸收一些光或者用黑色泡沫板吸收光线。视频拍摄工作室——迈创文化传媒。日喀则公司短视频哪家好

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2019年，面对混沌的传媒格局和复杂多变的市场，智能化的媒体平台，将成为传媒、广电重回主流地位的重要权杖。对于广电媒体从业者来说，跑步进入融媒体时代，已经是时代的号召。广电媒体可借助与互联网公司的合作，拓宽传播渠道，增强传播力和影响力；传统互联网公司也将更主动地寻找与广播电视媒体的合作机会，丰富自身的内容资源并借以强化服务型企业的社会责任。随着科学技术不断地进步，网络技术和电视制作技术也不断地提高，导致了目前我国的视频拍摄，宣传片拍摄，商业摄影，产品摄影的发展面临着新的机会也面临着新的挑战。这些机遇和挑战导致了目前我国的电视传媒行业的竞争是极为的激烈的。广电销售营收能力的逐年降低已难以填补媒体融合的资本缺口，且收入下滑的趋势未见缓和。未来，各级广电媒体亟需探索多元营收渠道，稳住现有收入的同时尽可能增加收入，为转型期的广电提供更多的能量供给。西双版纳民族短视频制作