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    微电影镜头中人物关系的拍摄技巧 。微电影拍摄变焦拍摄注意定格：平时我们经常从电视上看到这样的画面，镜头对准一个广阔和场景，渐渐地镜头推进，然后聚焦于某个细节，这种方法经常运用于花卉、烛光、小动物等细节的拍摄。看上去显得很专业，不过我们一样可以用普通的家用DV拍摄出来。DV的焦距可以通过焦距拨杆来调节，将旋钮推至T那方，可以拉近并放大远方的景物，如将旋钮推至W那方，拍摄的范围则会扩大。长焦距镜头具有视角窄、景深小的特点，有“望远”的效果，现在家用DV的光学变焦都达到10倍以上，有的甚至能达到30倍以上，远在10米之外的细小物体，如同就在眼前伸手即可触摸到似的。但是，要想拍好长焦距镜头，需要注意：要防止DV抖动。活动航拍公司——云南迈创文化传媒。五华区活动航拍报价

    微电影镜头中人物关系的拍摄技巧 。我们在拍摄自己的作品集的时候常常会有这样的问题：假设现在要拍一组两人对话的镜头，你会怎样设计?在每部电影中，对话场景一般占据的篇幅较大，可以这样说，把对话场景拍好了，电影几乎就成功一大半了。在对话镜头中体现人物关系，正反打常常用于人物对话以及表现人物与事物的关系，而正反打的形式多样性导致导演们写分镜时常常犹豫不决。斯皮尔伯格曾说他更害怕拍对话戏，因为处理的方法太多。外拍正反打是较为常见的方法之一，通常是以我们看到的过肩镜头为主，一般的机位设置如下图。左右两台摄像机拍摄人物，中间摄像机交代人物位置、环境，以及丰富镜头元素。 曲靖微电影航拍素材景区航拍报价——云南迈创文化传媒。

    什么是商业摄影？简单来说，商业摄影就是利用相机去接摄影的案子，或者更简单地说，就是靠相机与灯光的拍摄行为在谋生。唯*的差别在于不是用普通的数码相机而是用高*的系统相机：灯光也不是一般家用的照明设备。顾名思义，商业摄影使用的相机必须是足以信赖的，不能在拍摄途中损坏或是有任何机械本身的失误，并且应该具备很好的灵活性，能够装各种不同类型的镜头或机背，以及各种配件来应付各种商品与气氛的营造；甚至可以为了矫正透*或焦平面而使相机的各个部分能调整或移动。所以基本上只要有人拿着这种相机在拍摄时，就可以被视为专业摄影师或专业摄影工作者。

    微电影镜头中人物关系的拍摄技巧 。从其他电影中简单分析一下外拍正反打的作用：表现人物强势与弱势关系。外拍正反打，也就是过肩正反打，是我们经常会看到的一种对话关系的镜头。往往也是这种镜头，更能体现人物间的强弱势关系。如科恩的《老无所依》中，Anton Chigurh与公路小店老板的一组对话。作为一个冷漠杀*，Anton Chigurh显然他相对于小店老板，是处于强势地位。单凭两张照片，就能看出一种人物关系的强弱对比，是因为它们景别的大小与摄影机角度发生了变化。在科恩的《老无所依》中，从小店老板方向视角看，处于强势地位的Anton Chigurh，在镜头运用上，采用了带肩近景镜头，配合微仰角度，Anton Chigurh的脸部相对于图2 所占比例就更大，从而在视觉上产生一种压迫感。以Anton Chigurh角度反打小店老板，镜头则取了带肩中近景，搭配平行视角，人物面部在画面中的占比就明显变小。 景区航拍制作——云南迈创文化传媒。

    只要你有一台手机，你就可以拍摄。朴赞郁用手机拍出《波澜万丈》，获柏林电影 节*佳短片。马利克•本德杰鲁的《寻找小糖人》*终以手机完成，获奥斯卡*佳纪录长片。独*电影人肖恩•贝克在洛杉矶街头用手机拍摄剧情长片《橘色》，成为圣丹斯电影节热门佳片。中国导演陈可辛、贾樟柯也相继拿起手机，向我们展示如何用手机拍一部电影。《寻找小糖人》 《橘色》我不认同一种观点：“陈可辛和贾樟柯的剧组里比较便宜的就是那台手机”，这是在否认才华和想法在电影中的作用，而把拍电影理解为设备至上。这是在人为地拉高拍电影的门槛。况且陈可辛和贾樟柯在他们所获的奖项中，请问有哪一项是技术奖呢？在我们这个人人都有智能机的时代，用手机来拍摄，就是低成本剧组节省开支的良方。用手机来拍摄，就是“低成本”这件事比较直观的体现。我们必须承认，好玩的东西是低成本赋予的自由度和可能性，而一旦有了大量资本的摄入，那么可控的范围就会发生变化。 航拍视频拍摄公司哪家好——云南迈创文化传媒。五华区活动航拍报价

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